En 1973, Lou Reed y Steve Hunter debieron parecer una pareja musical extraña.
Aunque es indiscutiblemente uno de los padrinos del glam y del art rock, Reed no habla de desdén por los numerosos artistas que le han seguido. Uno de ellos fue Alice Cooper, a quien (en referencia a la banda original de Alice Cooper) Reed una vez llamó «el peor y más repugnante aspecto de la música rock».
Al igual que él, Reed fue claramente encontrado algo en el sonido de la banda para aferrarse, dado que Cooper contrató al productor Bob Ezrin para dirigir lo que sería su desafortunado (aunque ahora considerado por muchos como una obra maestra) álbum conceptual de 1973, Berlina.
Ezrin, a su vez, formó una banda de crack para Berlina Sessions, grupo que incluye dos grandes guitarras eléctricas con los que Cooper trabaja desde hace varios años: Steve Hunter y Dick Wagner. A pesar de Berlina recibió críticas hostiles y confusión por parte de los compradores de discos que esperaban más canciones en la línea del éxito sorpresa de Reed de 1972, Caminar por el lado salvajeReed conservó el tándem de guitarras Hunter/Wagner durante algunos años posteriores.Berlina ’73 show en vivo.
Aunque no será una relación larga (a Reed le gusta mucho hacer giros artísticos de 180 de un álbum a otro, desde el principio de su carrera hasta el final), el tándem Reed/Wagner/Hunter se captura de forma gloriosa en Animales del rock’n’rollUn LP en vivo grabado en diciembre de 1973.
A instancias de Steve Katz, el único guitarrista de Blood Sweat & Tears que produciría LP en vivo, Reed abandonó su vacilante y andrajoso grupo de acompañamiento, los Tots, en favor de otro súper músico de sesión, liderado por Hunter. y Wagner.
Ambos armados con Gibson Les Pauls (Hunter tocó el especial de televisión), Hunter y Wagner volvieron a sintonizar el catálogo del desaparecido combo de art-rock que convirtió a Reed en una leyenda, los Velvet Underground.
En manos de Hunter y Wagner, el rockero inquieto, nihilista y callejero de Reed se transforma en una miniópera altísima impulsada por una guitarra, imbuida del mismo drama y melodía evocadora que traerán, y continuará brindando el próximos años. – por la canción de Cooper.
«En mi opinión, sus contribuciones (de Hunter y Wagner), incluso más que las de Lou, ayudaron Animales del rock’n’roll se convirtió en un álbum clásico», recordó una vez Katz.
En ningún lugar es más evidente la brillantez del dúo que en la salva inicial del álbum: Introducción/Dulce Jane. Prefacio a una versión dura del clásico de Velvet Underground y liderando lo que se convertiría en el primer álbum de Reed con ventas de oro. Introducción nada menos que uno de los solos de dos guitarras más subestimados de los años 70, si no de todos los tiempos.
Hunter y Wagner llevan a Reed al escenario con la pompa y las circunstancias de una banda de música, tejiendo las frases arqueadas de cada uno en un glorioso y hermoso tapiz.
Subimos el volumen para que sonara como si el Papa acabara de entrar en la Plaza del Vaticano.
Steve Katz
«Todavía recuerdo haber escrito la introducción. Dulce Jane mientras estaba sentado en el sofá de mi sala de estar”, recordó Hunter. Mundo de la guitarra en una entrevista en agosto de 2023. «Fue simplemente esto que armé con una vieja guitarra acústica, y luego salí de gira con los Chambers Brothers; tocaría la misma intro con ellos. No hay nombre, pero después de que me junté con Lou, a él le gustó y luego se convirtió en una introducción a lo que era. Dulce Jane.”
Cuando terminó la introducción, Reed salió con una gran ovación tal como le había brindado la introducción. Entre los actos heroicos de Les Paul y la entusiasta respuesta del público ante Reed y su banda, nada sobre Introducción/Dulce Jane hubo un accidente.
«Al igual que la pista de risas en una comedia de situación, puedes subir el volumen», escribió Katz. «Una risa fuerte puede hacer que un chiste malo sea divertido, un fuerte aplauso puede hacer que una actuación mediocre sea positivamente virtuosa, es la mitad del camino. Dulce JaneCuando la banda todavía estaba tocando la obertura y Lou empezó a subir al escenario, aumentamos los aplausos.
«Subimos el volumen para que sonara como si el Papa acabara de entrar en la Plaza del Vaticano. Fue increíble, y sigue siendo así hasta el día de hoy».
