«La era CBS (desde 1965) fue una época muy experimental para Fender porque tenían los recursos financieros para probar cosas diferentes. Habían contratado a Roger Rossmeisl (en 1962) y Phil Kubicki (en 1964) para que vinieran y crearan nuevos diseños.
«El mundo de las guitarras está cambiando rápidamente y la gente no quiere las mismas de siempre. Pero el mayor problema al que se enfrentan es el peso. Según tengo entendido, la Agencia de Protección Ambiental de Estados Unidos exige que utilicemos todos los árboles, porque las empresas que talan la madera toman la madera más alejada de la raíz y dejando el resto de árboles sin ramas muertas.
«Así que en el proceso hay que utilizar la madera más pesada de la base, y esto llevó a Fender a encontrar una manera de utilizar menos. Básicamente, querían saber cómo reducir el peso de la guitarra pero manteniendo su buen aspecto.
«Obviamente, se ha experimentado mucho con las Telecaster, incluidas las Telecaster ‘smuggler’ y las Thinline Telecaster, pero también me he topado con modelos experimentales como la Jaguar semihueca hecha como una Telecaster personalizada con carrocería adherida. Pero la única que tuvo éxito comercial El diseño de todas las guitarras que reducen el peso es la Thinline Telecaster. Fue la guitarra número uno en ventas de Fender en 1968 y 1969. Vendieron más Thinline Telecaster que cualquier otra guitarra.
Tiene un mástil de palisandro encuadernado con incrustaciones de bloque y una parte superior y trasera encuadernadas lateralmente: construcción de varias piezas, a diferencia de un cuerpo sólido contorneado.
«No tengo la historia exacta de por qué se hizo este prototipo de Stratocaster, pero tengo la sensación de que fue armado para una feria comercial. Creo que Fender quería probar el agua con él. Tiene un mástil de palisandro unido con un bloque. Incrustaciones y una parte superior y trasera encuadernadas con laterales: construcción de varias piezas, a diferencia del cuerpo sólido contorneado. Hay un bloque en el interior para soportar la unidad de vibrato. Hecho de madera de zebrano lo hace más interesante. Creo que es uno de los totalmente experimentales. guitarras, una completa.
«Esta es una guitarra genial que resalta un período particularmente experimental en Fender, que comenzó en 1967 y continuó hasta 1972. Durante esa época, estaban constantemente probando cosas nuevas. El colega de Roger Rossmeisl, Philip Kubicki, también tomó muchas decisiones sobre qué hacer y «Qué hacer. No servirá. Realmente hace muchos proyectos personalizados. Tuve la suerte de conocerlo cuando estaba haciendo el bajo.
«Para mí es muy importante hacer todas las preguntas sobre Fender. Pero normalmente él no quiere hablar de eso. En ese momento, estaba ocupado con su propia empresa, pero hablaba de hacer Electric Hollowbodies LTD y Montego. Realmente creo en la visión de que Fender debería fabricar otros modelos eléctricos huecos y semihuecos, pero no todos funcionan.
«A continuación, Fender Japón revisó un diseño más experimental e hicieron una edición del prototipo Strat semi-hueco que ves aquí. Es un facsímil razonable. Pero no son exactamente iguales. A partir de los años 80, Fender Japón inventó las guitarras. y hacer copias de instrumentos inusuales.
«Hicieron ediciones limitadas y piezas únicas, así como diseños más estándar. Fender Japón hizo muchas cosas interesantes, como las reediciones de Paisley Red y Blue Flower Telecaster, y la Rosewood Telecaster. Pero Fender en los EE. UU. – en ese momento – Estaba más interesado en seguir adelante con algo nuevo.
«Fender Japón fue un mercado de prueba. Pero recuerdo haber vendido Teles japonesas Paisley, Flower y Rosewood cuando aparecieron por primera vez. Quiero decir, fue un gran negocio. La gente estaba muy entusiasmada con ellas, y eran guitarras realmente buenas.
Los puristas del jazz consideran las guitarras Fender como juguetes y siempre lo son
«Si CBS Fender hubiera podido darse cuenta de que no tenían que poner mástiles atornillados, creo que LTD y Montego habrían tenido éxito. Los ingredientes son algunos de los mejores que he visto y otros comparten los mismos. Y las camionetas eran fantásticas en ese momento.
«Fender tiene la capacidad de hacer cualquier cosa. Simplemente no pueden pasar el tamaño que reduce el costo del cuello atornillado. Creo que si hubieran hecho set-neck LTD o Montego habrían tenido éxito. Creo que Habría podido hacerlo con algunos jugadores destacados por su uso y ganarán algo de popularidad.
«Gastaron mucho dinero para desarrollar cosas como el sistema Micro-Tilt, pero no pudieron recurrir a los puristas. Y ese es el problema: los puristas del jazz pensaban que las guitarras Fender eran juguetes y así es siempre. Mire el Jazzmaster. Fender tuvo la suerte de tener un sonido que no se puede producir con una Les Paul, de lo contrario es un fracaso.
